New Technologies, New Materials, Cu

New Technologies, New Materials, Current Concerns
13.2 New Technologies, New Materials, Current Concerns

Like all areas of human creativity, architecture has been affected by the evolution of digital technologies. This section looks first at some of the possibilities opened up by using computers to link design and fabrication. Then it turns to examine how modern fabrics are being used to create lightweight, portable structures; how architects are responding to the needs of communities; and the ongoing challenge of developing environmentally responsible buildings.


Page 307
Digital Design and Fabrication
Also known as computer-aided design and manufacturing (CAD/CAM), digital design and fabrication is very much what it sounds like: Digital technology is used to help design an object; then digital design data is fed to computer-driven machinery (computer-numeric-controlled, CNC), which automatically fabricates the object.

Linking design and manufacturing by means of computers was pioneered in the 1960s by the electronics, aeronautic, and automotive industries, which could afford to invest in the large, mainframe computers of the day. With the development of personal computers during the years around 1980, digital technology was adopted in numerous work environments, including architecture studios. Many architects began to use two-dimensional drawing programs to help generate the thousands of drawings that guide construction. Today most architects work with more powerful three-dimensional modeling programs as part of the design process. Linked with the potential of digital fabrication, these programs have expanded the possibilities for the forms architecture can take.

One of the first architects to take advantage of digital design and fabrication was Frank Gehry. Gehry had become interested in complex curving forms, but he didn't know how to communicate them to a contractor so that they could be built. A search for solutions turned up a three-dimensional modeling program called CATIA, which had been developed for the French aerospace industry. The world got its first look at what CATIA could do for architecture when Gehry unveiled his next major project, the Guggenheim Museum Bilbao (13.31).


13.31Frank O. Gehry. Guggenheim Museum Bilbao, Bilbao, Spain. 1997.
Gehry's design for the building began with gestural sketches on paper and proceeded to the construction of a wood-and-paper model. The model was scanned into CATIA, which mapped it in three dimensions. CATIA enabled Gehry's team to work within the construction budget by allowing them to follow every design decision through to its practical consequences in regard to construction methods and exact quantities of materials. In essence, the program built and rebuilt a virtual museum many times before the actual museum was begun. Information from CATIA then guided the digital fabrication of building components: CNC machines milled limestone blocks and cut glass for curved walls, cut the titanium panels that cover the exterior, and cut, folded, and bolted the underlying steel framework of the building.

Page 308
The Guggenheim Museum Bilbao is a satellite museum of the Solomon R. Guggenheim Museum in New York. Another famous museum of modern and contemporary art, the Pompidou Center in Paris, recently opened its own satellite museum in Metz, France. Designed by Shigeru Ban, the Centre Pompidou-Metz is another example of the new architectural forms enabled by digital design and fabrication (13.32). The most spectacular element of the Pompidou-Metz is the undulating white canopy that shelters the center's galleries and atrium spaces. The canopy is supported by a structure made of laminated wooden ribs woven in an open, hexagonal pattern. To create the wooden structure, the curving geometry of the roof was digitally mapped. Sections (slices) were automatically derived to profile the rise and fall of each individual rib, then translated into instructions for CNC wood-milling machinery. All in all, some 1,800 double-curved segments of wood totaling over 59,000 running feet were individually fabricated to create the structure. Ban took his inspiration for the unusual roof from a Chinese woven bamboo hat that he had found. Weavers have produced such hats for thousands of years, but only with the development of CAD/CAM technology has an architect been able to imitate them.


13.32Shigeru Ban. Centre Pompidou-Metz, Metz, France. 2010.
Fabric Architecture
Shigeru Ban's ingenious wooden lattice is covered with Teflon-coated fiberglass fabric. The stain-resistant, self-cleaning membrane is translucent, allowing daylight to filter into the interior. In the evening, when the building is lit from within, the silhouette of the wooden structure shows through the membrane to the outside. The fabric Ban used is a modern invention, but the idea of fabric architecture is an ancient one. Stone Age peoples first made tents of tree branches covered with animal skins as early as 40,000 years ago. Later, as the first cities were raised up, nomadic peoples continued to live in tents. The yurts of Central Asia, made of felt over a wooden framework, and the tents of Middle Eastern Bedouin peoples, made of fabric woven from goat hair, are two examples of nomadic dwellings with roots in the distant past. Today interest in lightweight, portable structures and the development of stronger synthetic fabrics have inspired a new wave of fabric architecture.

Page 309
The key to fabric architecture is tension: For fabric to bear weight and resist wind, it must be pulled tense. For that reason, fabric structures are also known as tensile structures or tensile membrane structures. One way to tense fabric is to stretch it over a framework. The most familiar example of this principle is the umbrella: When you open an umbrella, the fabric is drawn taut by slender metal ribs, creating a portable roof that protects you from the rain. The tension of the fabric in turn prevents the ribs from buckling and constrains their movement, allowing them to be much thinner and lighter than they would otherwise need to be.

Zaha Hadid's innovative Burnham Pavilion is made of panels of fabric zipped tight over a framework of bent aluminum and steel tubing (13.33). Fabric is stretched over the inside of the pavilion as well, where it serves as a projection screen for videos. Light-emitting diodes (LED) set between the inner and outer fabric skins illuminate the pavilion at night so that it glows in a sequence of colors—green, orange, blue, violet. A product of computer-aided design, the curved form sits lightly on the ground, as though it had just touched down and might soon be off again. We could think of Burnham Pavilion as contemporary nomadic architecture. Built on-site for a centennial celebration in Chicago in 2009, it was designed so that it could be dismantled after the festival and erected elsewhere as desired.


13.33Zaha Hadid Architects. Burnham Pavilion. Installation in Millennium Park, Chicago. 2009.
Another way to tense fabric is with air pressure. Anyone who has ever inflated an air mattress will understand immediately how rigid and firm an air-filled structure can be. Air was first used as a structural support in the 19th century, with the invention of the inflatable rubber tire. The development of synthetic fabrics in the mid–20th century led visionary architects to experiment with inflatable structures during the 1960s. After a lull, inflatable architecture is today undergoing something of a revival.

Page 310
ARTISTS Zaha Hadid (b. 1950)
Z
aha Hadid does not shy away from strong statements. “I don't design nice buildings,” she told an interviewer. “I don't like them. I like architecture to have some raw, vital, earthy quality.”3 Indeed, “nice” is a word that critics have never applied to Hadid's work, reaching instead for adjectives such as spectacular, visionary, futuristic, sensuous, and transformative. “Hadid is not merely designing buildings,” wrote one critic, “she is reimagining domestic, corporate, and public space.”4


In some of her designs, how does Hadid capture “raw, vital, earthly quality”? Why did the architect have so much difficulty getting her projects realized early on in her career?
Zaha Hadid was born in Baghdad in 1950 into an intellectual and resolutely secular family. After schooling in Iraq and Switzerland, she attended the American University in Beirut, Lebanon, where she studied mathematics. Then it was on to London for advanced studies at the renowned Architectural Association School of Architecture. There, she became fascinated by the Russian avant-garde painters of the early 20th century, and her conviction grew that modernism was an unfinished project. She took up painting as a design tool and adapted the formal vocabulary of the Russians she admired. Her paintings so little resembled traditional architectural renderings that many people had a hard time understanding them as buildings at all. Hadid insisted that they could be built and that her unusual technique allowed her to express more complex flows of space and the dynamism of fragmented and layered geometric forms, characteristic elements of the architecture she envisioned. After graduating, she worked for two years in the architectural firm of one of her teachers. Then, in 1980, she set up her own practice.

The decades that followed were difficult. Hadid's firm entered competition after competition, winning several, yet almost nothing was built. She reached the 21st century with only one significant building to her name and a reputation as a “paper architect”—brilliant in theory, but impractical and untested. Hadid looks back on this period philosophically: “During the days and years we were locked up in Bowling Green Lane with nobody paying attention to us, we all did an enormous amount of research, and this gave us a great ability to reinvent and work on things.”5

Then, finally, her luck

النتائج (العربية) 1:

التكنولوجيات والمواد الجديدة، والجديدة المخاوف الحالية13.2 جديد التكنولوجيات والمواد الجديدة، والشواغل الحاليةأسوة بجميع مجالات الإبداع البشري، قد تأثرت العمارة تطور التكنولوجيات الرقمية. هذا القسم يبحث أولاً في بعض الإمكانيات المتاحة باستخدام أجهزة الكمبيوتر لتصميم وتصنيع. فإنه يتحول دراسة الأقمشة الحديثة كيف تستخدم لإنشاء هياكل خفيفة الوزن، والمحمولة؛ كيف المهندسين المعماريين يتم الاستجابة لاحتياجات المجتمعات المحلية؛ والتحدي المستمر لتطوير المباني مسؤولة بيئياً.307 صفحةالتصميم الرقمي وتلفيقيعرف أيضا التصميم بمساعدة الحاسوب والتصنيع (CAD/CAM) والتصميم الرقمي وتلفيق كثيرا ما يبدو مثل: يتم استخدام التكنولوجيا الرقمية للمساعدة في تصميم كائن؛ ثم يتم تغذية البيانات الرقمية تصميم إليه يحركها الحاسوب (الكمبيوتر-الرقمية--التي تسيطر عليها، باستخدام الحاسب الآلي)، الذي تلقائياً تلفيق الكائن.الربط بين التصميم والتصنيع عن طريق أجهزة الكمبيوتر كان رائدا في الستينات من الإلكترونيات، وهندسة الطيران، وصناعة السيارات، التي تستطيع أن تستثمر في الكبيرة، الحواسيب اليوم. مع تطور أجهزة الكمبيوتر الشخصية خلال السنوات حوالي عام 1980، واعتمد التكنولوجيا الرقمية في العديد من بيئات العمل، بما في ذلك استوديوهات الهندسة المعمارية. وبدأ العديد من المهندسين المعماريين استخدام برامج الرسم ثنائي الأبعاد للمساعدة في توليد آلاف الرسومات التي تهتدي بها البناء. معظم المهندسين المعماريين العمل اليوم مع أقوى برامج التصميم ثلاثي الأبعاد كجزء من عملية التصميم. ترتبط بإمكانات التصنيع الرقمي، توسعت هذه البرامج إمكانيات النماذج يمكن أن الهندسة المعمارية.وكان أحد مهندسي الأولى للاستفادة من التصميم الرقمي وتلفيق فرانك غيري. غيري قد أصبحت مهتمة في الأشكال المنحنية المعقدة، إلا أنه لا يعرف كيفية الاتصال منها إلى مقاول بحيث أنها يمكن أن يبني. بحث عن الحلول ظهرت نماذج ثلاثية الأبعاد برنامج يسمى كاتيا، التي تم وضعها لصناعة الطيران الفرنسية. العالم حصلت على أول نظرة على ما يمكن أن تفعله للهندسة المعمارية كاتيا عند غيري كشفت له المشروع الرئيسية القادمة، "متحف غوغنهايم بلباو" (13.31).13.31Frank غيري سين. متحف غوغنهايم بلباو، بلباو بإسبانيا. 1997.تصميم غيري لبناء بدأت مع الرسومات جيستورال على الورق وشرعت في بناء نموذج الخشب والورق. النموذج تم مسحها ضوئياً في كاتيا، التي يتم تعيينها في ثلاثة أبعاد. كاتيا تمكين فريق لغيري للعمل ضمن ميزانية البناء بالسماح لهم بكل قرار التصميم من خلال متابعة لنتائجها العملية فيما يتعلق بأساليب البناء وكميات الدقيق للمواد. في جوهرها، البرنامج بناء وإعادة بناء متحف ظاهري عدة مرات قبل بدأ المتحف الفعلية. معلومات من كاتيا تسترشد ثم تلفيق الرقمية بناء المكونات: باستخدام الحاسب الآلي الآلات كتل الحجر الجيري المطحون وقطع الزجاج للجدران المنحنية، قطع ألواح التيتانيوم التي تغطي السطح الخارجي، وقص، مطوية، وانسحب الصلب الإطار الأساسي للمبنى.308 صفحةبلباو متحف غوغنهايم متحف فضائية ر. سليمان متحف غوغنهايم في نيويورك. آخر المتحف الشهير للفن الحديث والمعاصر، ومركز بومبيدو في باريس، افتتح مؤخرا متحف الأقمار الصناعية الخاصة بها في ميتز، فرنسا. مصممة شيجيرو الحظر، مركز بومبيدو-متز مثال آخر للأشكال المعمارية الجديدة تمكين الرقمية تصميم وتصنيع (13.32). أن العنصر الأكثر إثارة في بومبيدو-متز الأبيض متموجة أغطية هذه الملاجئ في المركز المعارض وممنوع اتريوم. أديم يدعمه هيكل مصنوع من أضلاعه خشبية مغلفة المنسوجة في نموذج مفتوح وسداسية. لإنشاء هيكل خشبي، تم تعيين هندسة السقف المنحنية رقمياً. كانت تستمد الشخصية صعود وسقوط كل ضلع الفردية المقاطع (الشرائح) تلقائياً، ثم ترجمتها إلى تعليمات لآلات طحن الخشب باستخدام الحاسب الآلي. جميع في كل شيء، منفردة كانت ملفقة بعض شرائح الخشب التي يبلغ مجموعها ما يزيد على 59,000 تشغيل أقدام منحنى مزدوج 1,800 لإنشاء الهيكل. حظر تولي له الإلهام للسقف غير عادية من قبعة الخيزران منسوجة صينية أن وجد. النساجون قد أنتجت هذه القبعات لآلاف السنين، ولكن فقط مع وضع CAD/CAM التكنولوجيا مهندس معماري تمكنت من تقليد لهم.حظر 13.32Shigeru. مركز بومبيدو-متز، متز، فرنسا. 2010.هندسة النسيجشعرية خشبية بارعة شيجيرو الحظر مغطى بنسيج الألياف الزجاجية بالتفلون. غشاء مقاوم لوصمة عار، والتنظيف الذاتي شفاف، السماح لضوء النهار لتصفية إلى المناطق الداخلية. وفي المساء، عندما يضيء من داخل المبنى، صورة ظلية هيكل خشبي يظهر من خلال الغشاء إلى الخارج. حظر استخدام النسيج اختراع حديث، ولكن فكرة هندسة النسيج هي قديمة. الخيام الشعوب للمرة الأولى العصر الحجري من أغصان الأشجار مغطاة بجلود الحيوانات أقرب 40000 سنة مضت. في وقت لاحق، كما أثيرت المدن الأولى أعلى، تواصل الشعوب الرحل يعيشون في خيام. المنغوليون آسيا الوسطى، مصنوعة من شعر على إطار خشبي، والخيام للشعوب "البدوية شرق أوسطية"، مصنوعة من نسيج المنسوجة من شعر الماعز، أمثلة اثنين من مساكن الرحل مع جذور في الماضي البعيد. الفائدة اليوم في هياكل خفيفة الوزن، والمحمولة وتطوير الأقمشة الاصطناعية أقوى ألهمت موجه جديدة من هندسة النسيج.309 صفحةالمفتاح لهندسة النسيج هو التوتر: للنسيج تحمل الوزن ومقاومة الرياح، يجب سحبها متوترة. لهذا السبب، هي هياكل النسيج المعروف أيضا هياكل الشد أو هياكل غشاء الشد. طريقة واحدة للتوتر نسيج تمتد على مدى إطار. أن المثال الأكثر دراية لهذا المبدأ هو المظلة: عندما تقوم بفتح مظلة، النسيج يسترعى مشدود من أضلاعه معدنية رفيعة، إنشاء سقف محمول يحميك من المطر. توتر النسيج بدوره يمنع الأضلاع من التواء ويقيد حركتهم، يسمح لهم بأن يكون كثير أقل سمكا وأخف وزنا من أنها تحتاج إلى أن يكون خلاف ذلك.مبتكرة "بورنهام جناح" زها حديد مصنوع من لوحات قماش من نوع zip مشددة على إطار من الألمنيوم مثنية والأنابيب الفولاذية (13.33). هو تمدد النسيج عبر داخل الجناح كذلك، حيث أنها بمثابة شاشة عرض لأشرطة الفيديو. – الضوء ينبعث الثنائيات (الصمام) بين جلود النسيج الداخلي والخارجي إضاءة الجناح ليلا حتى أن كان يضيء في سلسلة ألوان، الأخضر، البرتقالي، الأزرق، البنفسجي. منتج للتصميم بمساعدة الكمبيوتر، شكل منحنى يجلس طفيفة على الأرض، كما لو أنها قد هبطت فقط وقد يكون قريبا من إيقاف تشغيله مرة أخرى. ويمكن أن نفكر في "جناح بورنهام" كالهندسة المعمارية البدوية المعاصرة. بنيت في الموقع لاحتفال المئوي في شيكاغو في عام 2009، وقد صمم ذلك لأنه يمكن تفكيكها بعد المهرجان وأقيمت في أماكن أخرى على النحو المرغوب فيه.13.33Zaha حديد المهندسين المعماريين. جناح بورنهام. التثبيت في حديقة الألفية، شيكاغو. 2009.طريقة أخرى للنسيج المتوتر مع الضغط الجوي. أي شخص من أي وقت مضى وقد تضخم فراش الهواء سوف تفهم فورا كيف جامدة وثابتة مملوءة بالهواء بنية يمكن أن يكون. كان أول من استخدم الجوية كوسيلة لدعم هيكلية في القرن التاسع عشر، مع اختراع العجلة المطاطية القابلة للنفخ. أدت وضع الأقمشة الاصطناعية في القرن 20th--منتصف المهندسين المعماريين البصيرة لهذه التجربة مع نفخ الهياكل خلال الستينات. بعد فترة هدوء، العمارة نفخ اليوم يمر بشيء من أحياء.310 صفحةالفنانين زها حديد (مواليد عام 1950)Zاها حديد لا نخجل من عبارات قوية. "لا تصميم المباني لطيفة"، صرحت لمقابلة. "لا أحب لهم. أنا أحب الهندسة المعمارية بعض نوعية الخام، حيوية، ترابي ". 3 والواقع أن "لطيفة" هي كلمة النقاد ابدأ بتطبيقه على العمل لحديد، التوصل إلى بدلاً من ذلك للصفات مثل مذهلة، البصيرة، مستقبلية، والحسي، والتحويلية. "ليس مجرد تصميم المباني،" حديد كتب ناقد واحد، "وقالت أنها هي reimagining المحلية، والشركات، والأماكن العامة". 4وفي بعض من تصاميمها، كيف حديد التقاط "نوعية الخام، والحيوية، والدنيوية"؟ لماذا المهندس المعماري الكثير صعوبة في الحصول على مشاريع لها أدركت في وقت مبكر في حياتها المهنية؟ولدت زها حديد في بغداد عام 1950 في عائلة الفكرية وحزم العلمانية. وبعد الدراسة في العراق وسويسرا، حضرت الجامعة الأمريكية في بيروت، لبنان، حيث درست الرياضيات. ثم كان إلى لندن للدراسات المتقدمة في مدرسة رابطة المعماري الشهير "في العمارة". هناك، وقالت أنها أصبحت مفتونا الرسامين الطليعية الروسية في أوائل القرن العشرين، وازداد اقتناعها بأن الحداثة كان مشروعا غير مكتمل. أنها تناولت اللوحة كأداة تصميم وتكييف المفردات الرسمية من الروس وقالت أنها معجبة. لوحات لها سوى القليل تشبه التصاميم المعمارية التقليدية أن العديد من الناس صعوبة في فهم لهم كالمباني على الإطلاق. حديد أصر على أنه يمكن أن يكون بناء وأن لها تقنية غير عادية تسمح لها بالتعبير عن تدفقات أكثر تعقيداً من الفضاء والدينامية مجزأة والطبقات أشكال هندسية، العناصر المميزة للعمارة وقالت أنها تصور. بعد التخرج، عملت لمدة سنتين في الشركة المعمارية لأحد المعلمين لها. ثم، في عام 1980، كانت إعداد بلدها الممارسة.العقود التي تلت ذلك كانت صعبة. دخلت شركة حديد للمنافسة بعد المنافسة، والفوز بالعديد، ولكن لا شيء تقريبا بنيت. وصلت إلى القرن الحادي والعشرين بمبنى كبير واحد فقط باسمها وسمعة باعتبارها "مهندس ورق" — رائعة من الناحية النظرية، ولكن غير عملي وغير مجرب. حديد يتطلع إلى الوراء في هذه الفترة فلسفيا: "خلال الأيام والسنين أننا قد حبس في حارة بولينغ غرين مع أحد الاهتمام بالنسبة لنا، نحن جميعا لم قدرا هائلا من البحوث، وهذا أعطانا قدرة كبيرة على إعادة اختراع والعمل على الأمور." 5ثم، أخيرا، لها حظ

النتائج (العربية) 2:

التكنولوجيات الجديدة والمواد الجديدة والمخاوف الحالية
13.2 التكنولوجيات الجديدة، والمواد الجديدة، المخاوف الحالية مثل كل مجالات الإبداع البشري، فقد تأثرت العمارة التي تطور التكنولوجيات الرقمية. هذا القسم ينظر أولا في بعض الإمكانيات التي تتيحها استخدام أجهزة الكمبيوتر لربط التصميم والتصنيع. ثم يتحول إلى دراسة كيفية الأقمشة الحديثة تستخدم لخلق وخفيفة الوزن، والهياكل المحمولة. كيف المهندسين المعماريين وتستجيب لاحتياجات المجتمعات المحلية؛ . والتحدي المستمر لتطوير المباني مسؤولة بيئيا صفحة 307 التصميم الرقمي وتصنيع المعروف أيضا باسم التصميم بمساعدة الكمبيوتر والتصنيع (CAD / CAM)، التصميم الرقمي وتلفيق هو كثيرا ما يبدو: يتم استخدام التكنولوجيا الرقمية للمساعدة في تصميم كائن. ثم يتم تغذية بيانات التصميم الرقمي لماكينات يحركها الكمبيوتر (الحاسوب تسيطر الرقمية، CNC)، الذي تلفيق تلقائيا الكائن. وكان الرائد الربط بين التصميم والتصنيع عن طريق أجهزة الكمبيوتر في 1960s من قبل والالكترونيات، والملاحة الجوية، وصناعة السيارات، والتي يمكن أن تحمل للاستثمار في كبيرة، والحواسيب المركزية من اليوم. مع تطور أجهزة الكمبيوتر الشخصية خلال السنوات حوالي عام 1980، تم اعتماد التكنولوجيا الرقمية في العديد من بيئات العمل، بما في ذلك استوديوهات الهندسة المعمارية. بدأ العديد من المهندسين المعماريين لاستخدام برامج الرسم ثنائي الأبعاد للمساعدة في توليد الآلاف من الرسومات التي توجه البناء. اليوم معظم المهندسين المعماريين العمل مع أقوى برامج النمذجة ثلاثية الأبعاد كجزء من عملية التصميم. ترتبط مع إمكانية تصنيع الرقمي، وقد اتسع نطاق هذه البرامج الاحتمالات لبنية أشكال يمكن أن تتخذ. واحد من المهندسين المعماريين الأول للاستفادة من التصميم الرقمي وتلفيق كان فرانك جيري. وكان جيري تصبح مهتمة أشكال التقويس معقدة، لكنه لم يكن يعرف كيفية التواصل بها إلى المقاول بحيث يمكن أن يبنى. التفت بحث عن حلول برنامجا النمذجة ثلاثية الأبعاد تسمى كاتيا، والتي تم وضعها لصناعة الطيران الفرنسية. حصلت على العالم أول نظرة على ما يمكن القيام به لكاتيا العمارة عندما كشف جيري مشروعه الرئيسي القادم، ومتحف غوغنهايم بلباو (13.31). 13.31Frank O. جيري. متحف غوغنهايم بلباو، بلباو، اسبانيا. 1997. بدأ تصميم جيري لبناء مع الرسومات إيمائية على الورق ووصلت إلى بناء نموذج الخشب والورق. تم تفحص نموذج في CATIA، الذي تم تعيينه في ثلاثة أبعاد. كاتيا تمكين الفريق جيري للعمل ضمن ميزانية البناء من خلال السماح لهم لمتابعة كل قرار التصميم وحتى نتائجه العملية فيما يتعلق أساليب البناء والكميات المضبوطة من المواد. في جوهرها، وبناء البرنامج وإعادة بناء متحف افتراضي مرات عديدة قبل بدأ المتحف الفعلي. معلومات عن كاتيا ثم يسترشد تلفيق الرقمي للمكونات المبنى: آلات CNC المضروب كتل الحجر الجيري وقطع الزجاج للجدران منحنية، وقطع لوحات من التيتانيوم التي تغطي السطح الخارجي، وقطع، مطوية، وانسحب الإطار الصلب الأساسي للمبنى. صفحة 308 متحف غوغنهايم بلباو هو متحف الأقمار الصناعية من متحف سليمان جوجنهايم في نيويورك. متحف آخر الشهير للفن الحديث والمعاصر، ومركز بومبيدو في باريس، الذي افتتح مؤخرا متحف الأقمار الصناعية الخاصة بها في ميتز، فرنسا. صممه شيجيرو بان مركز بومبيدو-ميتز هو مثال آخر من أشكال معمارية جديدة مكنت من التصميم الرقمي وتلفيق (13.32). العنصر الأكثر إثارة للبومبيدو-ميتز هو مظلة بيضاء متموجة التي تؤوي أروقة المركز والمساحات الأذين. ويدعم المظلة التي كتبها هيكل مصنوع من أضلاع خشبية مغلفة المنسوجة في، نمط سداسية مفتوحة. لإنشاء هيكل خشبي، تم تعيين هندسة التقويس من السقف رقميا. وقد استمدت أقسام (شرائح) تلقائيا لمحة عن صعود وسقوط كل ضلع على حدة، ثم ترجمتها إلى تعليمات لCNC الآلات الخشبية طحن. الكل في الكل، وكانت بعض قطاعات 1800 انقر نقرا مزدوجا منحنية من الخشب يبلغ مجموعها أكثر من 59،000 قدم تشغيل ملفقة بشكل فردي لإنشاء بنية. تولى حظر شهيقه للسقف غير عادية من قبعة الخيزران المنسوجة الصينية أنه وجد. أنتجت شركة النساجون هذه القبعات لآلاف السنين، ولكن فقط مع تطور التكنولوجيا CAD / CAM ومهندس معماري تكن قادرة على التشبه بهم. 13.32Shigeru بان. مركز بومبيدو-ميتز، ميتز، فرنسا. 2010. نسيج العمارة تتناول خشبية شعرية بارعة شيجيرو بان مع تفلون المغلفة نسيج الألياف الزجاجية. و، غشاء ذاتي التنظيف المقاومة للبقع غير شفافة، مما يسمح النهار لتصفية إلى الداخل. في المساء، عندما يضيء المبنى من الداخل، صورة ظلية من هيكل خشبي يظهر من خلال الغشاء إلى الخارج. حظر النسيج المستخدم هو اختراع حديث، ولكن الفكرة العمارة نسيج واحد هو القديم. جعلت شعوب العصر الحجري الأول الخيام فروع الأشجار مغطاة جلود الحيوانات في وقت مبكر قبل 40،000 سنة. وفي وقت لاحق، كما أثيرت أولى المدن تصل، واصلت الشعوب البدوية للعيش في خيام. المنغوليون في آسيا الوسطى، مصنوعة من اللباد على إطار خشبي، وخيام البدو شعوب الشرق الأوسط، مصنوعة من القماش المنسوج من شعر الماعز، مثالين من المساكن البدوية لها جذور في الماضي البعيد. الفائدة اليوم في خفيفة الوزن، المحمولة الهياكل وتطوير الأقمشة الاصطناعية أقوى وقد ألهمت موجة جديدة من النسيج الهندسة المعمارية. صفحة 309 مفتاح العمارة النسيج هو التوتر: للحصول على نسيج لتحمل الوزن ومقاومة الرياح، ويجب سحبها متوترة. لهذا السبب، ومن المعروف أيضا هياكل النسيج كما هياكل الشد أو الهياكل غشاء الشد. طريقة واحدة لالنسيج متوترة هي تمتد على مدى الإطار. المثال الأكثر دراية من هذا المبدأ هو مظلة: عند فتح مظلة، ويوجه نسيج مشدود قبل الأضلاع المعدنية نحيلة، وخلق سقف محمول يحميك من المطر. التوتر من النسيج بدوره يمنع الأضلاع من التواء وتقيد حركتهم، مما يسمح لها أن تكون أرق بكثير وأخف وزنا من أنها تحتاج إلا أن تكون. يتم زها حديد المبتكرة بورنهام جناح لوحات من القماش مضغوط ضيق على إطار الألومنيوم عازمة وأنابيب الصلب (13.33). ويمتد النسيج على داخل الجناح أيضا، حيث أنها بمثابة شاشة عرض لأشرطة الفيديو. الثنائيات الباعثة للضوء (LED) يقع بين الجلود النسيج الداخلي والخارجي تضيء الجناح ليلا بحيث يضيء في سلسلة من الألوان الأخضر والبرتقالي والأزرق والبنفسجي. منتج من التصميم بمساعدة الكمبيوتر، والشكل المنحني يجلس برفق على الأرض، كما لو كان قد تطرق فقط إلى أسفل وربما يكون قريبا من جديد. يمكن أن نفكر في بورنهام جناح كما البدوية العمارة المعاصرة. المدمج في الموقع لاحتفال بالذكرى المئوية في شيكاغو في عام 2009، تم تصميمه بحيث يمكن تفكيكها بعد المهرجان والتي أقيمت في أماكن أخرى كما تريد. 13.33Zaha حديد مهندسين المعماريين. بورنهام جناح. التثبيت في حديقة الألفية في شيكاغو. 2009. وهناك طريقة أخرى لنسيج متوترة هي مع ضغط الهواء. وأي شخص لديه مبالغ من أي وقت مضى فراش الهواء فهم على الفور كيف جامدة وثابتة بنية مليئة بالهواء يمكن أن يكون. تم استخدام الهواء لأول مرة كوسيلة لدعم هيكلي في القرن ال19، مع اختراع العجلة المطاطية للنفخ. تطوير الأقمشة الاصطناعية في منتصف القرن 20 أدت المهندسين المعماريين البصيرة لهذه التجربة مع الهياكل نفخ خلال 1960s. وبعد فترة هدوء، والهندسة المعمارية للنفخ هو اليوم تمر نوعا من الإحياء. صفحة 310 ARTISTS زها حديد (مواليد 1950) Z آها حديد لا نخجل من التصريحات القوية. "أنا لا تصميم المباني لطيف" وقالت في مقابلة. "أنا لا أحب لهم. أنا أحب الهندسة المعمارية لبعض الخام، وحيوية، ونوعية ترابي. "3 في الواقع،" لطيفة "هي الكلمة التي النقاد تطبق أبدا لعمل حديد، حيث بلغ بدلا من الصفات مثل مذهلة، البصيرة، مستقبلية، الحسي، والتحويلية. "حديد ليست مجرد تصميم المباني"، وكتب أحد النقاد "، كما تم تخيلها الفضاء المحلي والشركات، والعام". 4 وفي بعض تصاميمها، كيف حديد التقاط "الخام، الحيوية، جودة الدنيوية"؟ لماذا المعماري لديها الكثير من صعوبة في الحصول على مشاريع لها أدركت في وقت مبكر من حياتها المهنية؟ ولدت زها حديد في بغداد في عام 1950 في عائلة الفكرية والعلمانية بحزم. بعد الدراسة في العراق وسويسرا، حضرت الجامعة الأميركية في بيروت، لبنان، حيث درست الرياضيات. ثم كان على لندن للدراسات العليا في كلية الشهيرة الجمعية المعمارية للهندسة المعمارية. هناك، وأصبح مفتونا الروسي الرسامين الطليعيين في أوائل القرن 20th، ونما قناعتها بأن الحداثة كانت مشروعا غير مكتمل. تسلمت اللوحة كأداة تصميم وتكييفها المفردات رسمية من الروس معجبة. لوحاتها يشبه ذلك قليلا التصاميم المعمارية التقليدية التي كثير من الناس كان وقتا عصيبا فهم لهم من المباني على الإطلاق. أصر حديد أنه يمكن بناؤها والتي لها تقنية غير عادية سمحت لها للتعبير عن تدفقات أكثر تعقيدا من الفضاء ودينامية أشكال هندسية مجزأة والطبقات، عناصر مميزة من فن العمارة أنها تصورت. بعد التخرج، عملت لمدة عامين في شركة معمارية أحد معلميها. ثم، في عام 1980، أسست ممارسة بلدها. كانت صعبة خلال العقود التي تلت ذلك. دخلت شركة حديد المنافسة بعد المنافسة، والفوز عدة، حتى الآن تم بناء أي شيء تقريبا. وصلت إلى القرن ال21 مع مبنى واحد فقط كبير على اسمها وسمعتها ك "مهندس الورق" -brilliant من الناحية النظرية، ولكن غير عملي وغير مجربة. حديد يبدو إلى هذه الفترة فلسفيا: "خلال الأيام والسنوات كنا محبوسين في بولينغ غرين لين مع أحد اهتماما لنا، ونحن جميعا فعلت قدرا هائلا من البحوث، وهذا أعطانا قدرة كبيرة على إعادة اختراع والعمل على أشياء. "5 ثم، أخيرا، حظها

النتائج (العربية) 3:

التكنولوجيات الجديدة، والمواد الجديدة، الشواغل الحالية
13-2 التكنولوجيات الجديدة، والمواد الجديدة، الشواغل الحالية

مثل كل مجالات الإبداع الإنساني، هندسة معمارية تأثر تطور التكنولوجيات الرقمية.يتناول هذا الجزء الاول في بعض الاحتمالات فتحت الرابط تصميم وتصنيع باستخدام الحاسب الآلي.ثم ينتقل إلى دراسة كيفية استخدام الأقمشة الحديثة لإنشاء هياكل خفيفة الوزن، المحمولة، كيف المعماريين هي تلبية احتياجات المجتمعات المحلية؛ و التحدي المستمر في تطوير المباني مسؤولة بيئيا.


صفحة 307

التصميم الرقمي وصناعة المعروف أيضا باسم التصميم والتصنيع بمساعدة الكمبيوتر كندي / كام)التصميم الرقمي و افتراء لا كثيرا ما يبدو مثل: استخدام التكنولوجيا الرقمية للمساعدة في تصميم جسم؛ ثم التصميم الرقمي يتم تغذية البيانات الجهاز القائم على الحاسوب (الكمبيوتر الرقمية التي تسيطر عليها، التصنيع باستخدام الحاسب الآلي)، والتي تلقائيا تلفيق موضوع

التصميم والتصنيع ربط عن طريق الكمبيوتر كان رائدا في الستينات من الالكترونيات، للملاحة الجوية،وصناعة السيارات، والتي يمكن أن تحمل على الاستثمار الكبير في الحواسيب المركزية اليوم.مع تطور أجهزة الكمبيوتر الشخصية خلال السنوات حوالي عام 1980، تم اعتماد التكنولوجيا الرقمية في العديد من بيئات العمل، بما في ذلك الهندسة المعمارية استوديوهات.العديد من المهندسين المعماريين قد بدأت باستخدام برامج الرسم ثنائي الأبعاد أن يساعد على توليد الالاف من الرسوم التي توجه البناء.اليوم معظم المعماريين العمل مع أقوى برامج النمذجة ثلاثية الأبعاد، كجزء من عملية التصميم.ترتبط إمكانية تصنيع الرقمية، هذه البرامج قد وسّعت إمكانيات أشكال العمارة يمكن تحمله

من أوائل المهندسين المعماريين الاستفادة من تصميم وتصنيع الرقمية كان فرانك غيري.غيري قد تصبح مهتمة في أشكال معقدة التقويس،ولكن لم اعرف كيفية التواصل معهم على المقاول بحيث يمكن أن يبنى عليها.البحث عن حلول ظهر برنامج النمذجة ثلاثية الأبعاد تدعى كاتيا التي وضعت صناعة الطيران الفرنسية.في العالم حصلت على أول نظرة على ما يمكن أن تفعله كاتيا للهندسة المعمارية عند غيري النقاب مشروعه الكبير المقبل في متحف غوغنهايم بلباو (13.31).


13.31frank O.غيري.متحف غوغنهايم بلباو، بيلباو، إسبانيا.1997 -
غيري تصميم المباني بدأ مع إيمائية الرسومات على الورق ومن ثم انتقلت إلى بناء نموذج الخشب والورق.نموذج تم مسحها ضوئيا في كاتيا، وهو المعين في الأبعاد الثلاثة.كاتيا مكن فريق غيري للعمل ضمن ميزانية البناء عن طريق السماح لهم لمتابعة كل تصميم المقرر من خلال نتائجه العملية في مجال البناء طرق الكميات المضبوطة من المواد.في جوهرها، يقوم البرنامج ببناء و بناء متحف افتراضي مرات عديدة من قبل متحف الفعلية قد بدأت.معلومات عن كاتيا ثم قاد الرقمية تصنيع مكونات المبنى: آلات التصنيع باستخدام الحاسب الآلي طحن الحجر الجيري كتل الزجاج المنحني الجدران, قطع التيتانيوم لوحة التي تغطي الخارجي، وقطع، مطوية، و اندفع وراء الإطار الصلب المبنى


في متحف غوغنهايم في صفحة 308 بلباو هو الفضائية متحف متحف سولومون غاغينهايم في نيويورك.متحف الفن الحديث والمعاصر شهيرة أخرى، ومركز بومبيدو في باريس، الذي افتتح مؤخرا ساتلها الخاص في متحف ميتز، فرنسا.صممه شیگیرو بان مركز بومبيدو ميتز هو مثال آخر من أشكال معمارية جديدة تمكن من تصميم وتصنيع الرقمية (13-32).العنصر الأكثر إثارة من بومبيدو ميتز الأبيض متموج هو المظلة التي يحتمي به مركز المعارض والأماكن الأذين.ويعاون المظلة هيكل مصنوع من الخشب الرقائقي الأضلاع المنسوجة بطريقة مفتوحة سداسية نمط.إنشاء هيكل خشبي، التقويس الهندسة سقف قد رسمت رقميا.أقسام (شرائح) استخلصت تلقائيا إلى صورة صعود وسقوط كل ضلع على حدة، ثم تترجم التعليمات للآلات التصنيع باستخدام الحاسب الآلي طحن الخشب.جميع في كل شيء، نحو 800 1 منحني مزدوج شرائح الخشب بلغ مجموعها أكثر من 59000 تشغيل أقدام ملفقة بشكل منفرد إلى خلق هيكل.بان اخذ إلهام سقف غير عادية من نسج صينية الخيزران قبعة أن وجد.حياك وقد أسفرت هذه القبعات منذ آلاف السنين، ولكن فقط مع تطوير التكنولوجيا كاد / كام مهندس معماري تمكنت من التشبه بهم.


13.32shigeru الحظر.مركز بومبيدو ميتز، ميتز، فرنسا.2010 بنية النسيج

شيجيرو بان بارعة شعرية خشبية مغطاة تفلون المغلفة نسيج الألياف الزجاجية.وصمة المقاومة، التنظيف الذاتي غشاء شفاف، السماح النهار مرشح الى الداخل.في المساء، عندما يكون المبنى مضاءة من الداخل، صورة ظلية من هيكل خشبي يظهر من خلال الغشاء إلى الخارج.نسيج بان استخدام الاختراعات الحديثة،لكن فكرة النسيج الهندسة المعمارية القديمة هو واحد.الحجري الشعوب أول خيام مصنوعة من أغصان الأشجار مغطاة جلود الحيوانات في أقرب وقت 40000 سنة مضت.في وقت لاحق، كما أولى المدن كانت اقامه البدو لا يزالون يعيشون في الخيام.والخيام في وسط آسيا، مصنوعة من شعر أكثر من إطار خشبي، و خيام البدو الشعوب الشرق أوسطية،مصنوعة من قماش منسوج من شعر الماعز، مثالان من مساكن البدو لها جذور في الماضي البعيد.اليوم مصلحة في هياكل خفيفة الوزن، المحمولة ووضع أقوى الأقمشة الاصطناعية قد ألهمت موجة جديدة من الهندسة المعمارية النسيج

صفحة 309
مفتاح النسيج الهندسة المعمارية هو التوتر النسيج: لكي تتحمل الوزن و مقاومة الرياح، ويجب أن يتم سحب التوتر.ولهذا السبب،ومن المعروف ايضا عن الشد هياكل النسيج هياكل الشد الغشاء الهياكل.طريقة واحدة توتر النسيج تمتد أكثر من ذلك الإطار.أكثر معرفة مثال على هذا المبدأ هو: عند فتح المظلة مظلة، ويوجه نسيج مشدود رشيق المعادن الأضلاع، وخلق محمول سقف يحميك من المطر.توتر النسيج يمنع بدوره الأضلاع من الانبعاج ويعيق حركتهم، مما يسمح لها أن تكون أرق وأخف وزنا بكثير مما كانت ستكون وإلا يتعين

زها حديد بورنهام المبتكرة جناح مصنوع من ألواح مضغوط النسيج ضيق بنت أكثر من إطار من الألومنيوم و أنابيب الصلب (13-33).النسيج هو الضغط على الجناح من الداخل كذلكحيث أنها بمثابة شاشة العرض للفيديو.بعث الضوء الثنائيات (أدى) مجموعة بين الخارجي والداخلي النسيج والجلود جناح يضيء في الليل حتى أنه يضيء في سلسلة من الألوان الأخضر، البرتقالي، الأزرق، البنفسجي.المنتج التصميم بمساعدة الكمبيوتر، شكل منعطف يجلس برفق على الأرض، كما لو كانت قد هبطت للتو و قد يكون قريبا من جديد.يمكننا التفكير في برنهام جناح الهندسة المعمارية البدوية المعاصرة.بنيت في موقع الإحتفال المئوي في شيكاغو في عام 2009، تم تصميمه بحيث يمكن تفكيك بعد المهرجان وإقامتها في أماكن أخرى حسب الرغبة.


13.33zaha حديد للمهندسين المعماريين.برنهام جناح.التثبيت في حديقة الألفية، شيكاغو.عام 2009
طريقة أخرى إلى توتر النسيج مع الضغط الجوي.أي شخص لديه أي وقت مضى تضخم فراش الهواء وسوف تفهم على الفور كيف جامدة وثابتة نفخ الهواء هيكل يمكن.كان أول من استخدم الهواء بمثابة الدعم الهيكلي في القرن 19، مع اختراع نفخ الاطارات المطاطية.وضع أقمشة اصطناعية في منتصف -- القرن العشرين أدى بصيرة المعماريين تجربة مع هياكل قابلة للنفخ خلال الستينات. بعد فترة هدوء،نفخ العمارة تجري اليوم شيئاً من إحياء

صفحة 310
الفنانين زها حديد (مواليد 1950)

اها زي حديد لا لا نخجل من البيانات القوية.لا لطيف تصميم المباني "، وقالت في مقابلة.أنا لا أحب لهم.أنا أحب الهندسة المعمارية لدينا بعض الخام الحيوي ترابي الجودة “ (3). وفي الواقع، "لطيفة" هي كلمة أن النقاد لم تطبق حديد في العمل،بلوغ بدلا عن الصفات مثل مذهلة، الرؤية المستقبلية، حسي، تحولي."حديد ليست مجرد تصميم المباني،" كتب أحد النقاد "، وهي إعادة تخيّل المحلية والشركات والأماكن العامة ” (4).


في بعض التصاميم لها، كيف يمكن التقاط الحديد الخام، حيوي، ونوعية الارضيه"؟لماذا المهندس المعماري لدينا الكثير من صعوبة في الحصول على مشاريع لها ادركت في وقت مبكر في حياتها المهنية؟
زها حديد من مواليد بغداد عام 1950 في فكري وحزم الأسرة العلمانية.بعد انتهاء الدراسة في العراق و سويسرا، شاركت الجامعة الأميركية في بيروت، لبنان، حيث درست الرياضيات.ثم كان في لندن للدراسات العليا في مؤسسة المعماري الشهير مدرسة الهندسة المعمارية.هناك، وقالت إنها أصبحت مفتونة الروسية طليعة الرسامين من القرن 20 في وقت مبكر، ازداد إيمانا منها بأن الحداثة هي مشروع لم يكتمل.وتسلمت اللوحة باعتبارها أداة تصميم وتكييف مفردات شكلية الروس إعجابها.هي الصور صغيرة جدا تشبه الاداءات العمارة التقليدية التي كثير من الناس صعوبة في فهم هذه المباني على الإطلاق.حديد يصر أنها يمكن أن يبنى على هذا الأسلوب غير عادية لها يسمح لها التعبير عن تدفقات أكثر تعقيدا من الفضاء دينامية تجزئة و الطبقات أشكال هندسية مميزة عناصر الهندسة المعمارية هي المتوخاة.وبعد التخرج عملت لمدة سنتين في شركة معمارية من أحد المعلمين لها.ثم، في عام 1980، هي مجموعة العملي بنفسها

وفي العقود التي تلت كانت عسيرة.شركة حديد دخلت المنافسة الفوز بعد منافسة عدة، ولكن لا شيء تقريبا تم بناؤه.لقد ذهبت الى القرن الحادي والعشرين مع واحد كبير فقط بناء على اسمها و سمعتها بوصفها "ورقة المهندس المعماري" - رائعة في نظري، لكن عملي و تختبر.حديد يتطلع إلى الوراء في هذه الفترة فلسفيا: "خلال الأيام والسنوات كنا قابعين في بولينج جرين لان لا احد ينتبه لنا كلنا ادمنت البحثوهذا أعطانا قدرة كبيرة على الابتكار والعمل على الأشياء "5

ثم أخيرا الحظ لها