but it also refl ects social change

but it also refl ects social change. Over the past 50 years television crime drama has shifted
from story-lines in which private detectives or criminal defense lawyers protected their
innocent clients, to programs in which police offi cers apprehend the guilty (Cavender, 2004).
Today, the police are the heroes and lawyers are the villains who impede their quest for justice
(Rapping, 2003).
To a signifi cant degree, the frameworks of understanding that the crime genre circulates
go unnoticed. There are several reasons for this. First, because the producers of television
crime dramas seek to attract a large audience, they tend to offer programs that refl ect
the cultural beliefs and sentiments about crime shared by the audience (Rapping, 2003).
Similarly, crime genre plots are comfortably situated within dominant socio-political
ideologies (Cavender, 2004). Finally, crime dramas provide an understanding of crime and
criminals that is consistent with the criminological theories that are in vogue (Rafter, 2006).
The frameworks of understanding about crime are unnoticed then, because they refl ect
dominant, taken-for-granted assumptions, but they, in turn, perpetuate those assumptions
and, in so doing, perpetuate cultural views about crime and criminals.The crime genre
also circulates cultural images of gender. These images go largely unnoticed because
they also conform to cultural assumptions (Roberts and Inderman, 2005). These cultural
ideals about gender infl uence notions of heroism (Rafter, 2006). In the earlier crime
dramas, the hero was a man, usually macho, and likely to be an iconoclastic loner. Thus,
gendered identity, the nature of work, and the hero’s moral authority were stitched nicely
into the narratives of television crime dramas. But times change and so do the narratives.
Today, women are featured more in crime dramas, and notions of the ideal cop focus less
on macho displays of strength and more on technical competence, what Messerschmidt
(1993) calls techno-masculinity. The hero is less likely to be a loner and more likely to work
in the police organization. These genre changes refl ect larger cultural changes such as
changes in the nature of masculinity (Messerschmidt, 1993), what it means to be a hero
(Cavender, 1999), or the fact that there are more women in the criminal justice workplace
(Martin and Jurik, 2006

النتائج (العربية) 1:

لكنه أيضا تغيير refl هذا النظام الاجتماعي. خلال السنوات ال 50 الماضية قد تحول التلفزيون دراما الجريمةمن قصة-خطوط في المباحث الخاصة أو محامي الدفاع الجنائي المحمية التي بهاعملاء الأبرياء، إلى البرامج في الشرطة اعتقال أعضاء وحدات خفض الانبعاثات المعتمدة الذنب (Cavender, 2004).اليوم، الشرطة هم الأبطال والمحامين هم الأشرار الذين يعرقلون سعيها من أجل العدالة(الراب، 2003).سيجنيفي غير قادر على درجة، أطر التفاهم أن يعمم هذا النوع من الجريمةالذهاب دون أن يلاحظها أحد. وهناك عدة أسباب لذلك. أولاً، لأن منتجي التلفزيونالجريمة الدرامية تسعى إلى جذب جمهور كبير، فإنها تميل إلى تقديم البرامج التي refl إلخالمعتقدات الثقافية والمشاعر حول الجريمة التي يتقاسمها الجمهور (موسيقى الراب، 2003).وبالمثل، قطع النوع الجريمة تقع بشكل مريح داخل المهيمنة الاجتماعية-السياسيةالإيديولوجيات (Cavender, 2004). وأخيراً، تقديم مسرحيات الجريمة فهم الجريمة والمجرمين الذي يتسق مع نظريات علم الإجرام التي في رواج (رافتر، 2006).الأطر للتفاهم حول الجريمة دون أن يلاحظها أحد، ثم نظراً لأنهم refl إلخالافتراضات المهيمنة، واتخذت لمنح، بل أنها، بدورها، إدامة تلك الافتراضاتوفي قيامها بذلك، إدامة وجهات النظر الثقافية حول الجريمة والمجرمين.هذا النوع من الجريمةكما توزع الصور الثقافية للجنسين. هذه الصور تذهب إلى حد كبير دون أن يلاحظها أحد لأنكما أنها تتفق مع الافتراضات الثقافية (روبرتس وايندرمان، 2005). هذه الثقافةالمثل العليا حول مفاهيم يونس إينفل بين الجنسين من البطولة (رافتر، 2006). في جريمة سابقةالأعمال الدرامية، كان البطل رجلاً، عادة ذكورية، ومن المحتمل أن يكون حيد متمرد. وهكذا،الهوية المرتبطة بنوع الجنس، وطبيعة العمل، والسلطة المعنوية للبطل كان مخيط لطيففي السرد التلفزيوني الجريمة الدرامية. ولكن تغير الزمن وحتى القيام السرد.اليوم، هي واردة المرأة أكثر في الأعمال الدرامية الجريمة، وأقل تركيزاً على مفاهيم مثالية مؤتمر الأطرافماتشو شاشات عرض للقوة والكفاءة التقنية على أكثر، ما ميسيرشميدتتكنو المكالمات (1993)-الذكورة. البطل أقل احتمالاً أن يكون شخص وحيد وأكثر عرضه للعملفي المنظمة للشرطة. هذه النوع التغيرات refl إلخ أكبر التغيرات الثقافية مثلوالتغيرات في طبيعة الذكورة (ميسيرشميدت، 1993)، ماذا يعني أن يكون بطلا(Cavender، 1999)، أو حقيقة أن هناك عدد أكبر من النساء في أماكن العمل العدالة الجنائية(مارتن ووردنين، 2006

النتائج (العربية) 2:

ولكنه أيضا الطاق التغيير الاجتماعي النظام الأوروبي. على مدى تحول 50 عاما الدراما التلفزيونية الجريمة الماضي
من خطوط القصة التي التحريات الخاصة أو محامي الدفاع الجنائي باي من
عملاء الأبرياء، والبرامج التي شهادات خفض الانبعاثات رسمي م الشرطة القبض على مذنب (كافندر، 2004).
واليوم، فإن الشرطة هم أبطال والمحامين هم الأشرار الذين يعرقلون سعيهم من أجل العدالة
(الطرقة، 2003).
إلى درجة غير قادر على signifi، وأطر التفاهم التي النوع الجريمة يدور
تذهب دون أن يلاحظها أحد. هناك عدة أسباب لذلك. أولا، لأن منتجي التلفزيون
مسرحيات الجريمة يسعى لجذب جمهور كبير، فإنها تميل إلى تقديم البرامج التي الطاق إلخ
المعتقدات الثقافية والمشاعر حول الجريمة المشتركة من قبل الجمهور (الطرقة، 2003).
وبالمثل، تقع المؤامرات النوع الجريمة بشكل مريح داخل الاجتماعية والسياسية المهيمنة
الأيديولوجيات (كافندر، 2004). وأخيرا، تقدم مسرحيات الجريمة فهم الجريمة و
المجرمين التي تنسجم مع نظريات علم الجريمة التي هي في رواج (رافتر، 2006).
وأطر للتفاهم حول الجريمة هي دون أن يلاحظها أحد ثم، لأنهم الطاق إلخ
المهيمنة، والتي اتخذت مقابل منح الافتراضات ، لكنها، في المقابل، إدامة تلك الافتراضات
، وعند القيام بذلك، تكريس وجهات النظر الثقافية حول الجريمة وcriminals.The النوع الجريمة
أيضا يدور الصور الثقافية بين الجنسين. هذه الصور تذهب دون أن يلاحظها أحد إلى حد كبير بسبب
مطابقتها أيضا إلى الافتراضات الثقافية (روبرتس وInderman، 2005). هذه الثقافية
المثل العليا حول مفاهيم النوع الاجتماعي infl uence البطولة (رافتر، 2006). في جريمة سابقة
الأعمال الدرامية، وكان بطل رجل، وعادة مفتول العضلات، ومن المرجح أن يكون منعزلا متمرد. وهكذا،
الهوية الجندرية، وطبيعة العمل، والسلطة الأخلاقية البطل ومخيط لطيف
في الروايات من الأعمال الدرامية التلفزيونية الجريمة. ولكن تغير الزمن وهكذا تفعل الروايات.
واليوم، هي واردة النساء أكثر في الأعمال الدرامية الجريمة، ومفاهيم الشرطي المثالي تركز أقل
على شاشات مفتول العضلات للقوة وأكثر على الكفاءة الفنية، ما Messerschmidt
(1993) يدعو الفنية والذكورة. أقل من المرجح أن يكون شخص وحيد وأكثر عرضة للعمل البطل
في منظمة الشرطة. هذه التغييرات النوع الطاق إلخ التغيرات الثقافية الكبيرة مثل
تغيرات في طبيعة الذكورة (Messerschmidt، 1993)، ما يعنيه أن يكون بطلا
(كافندر، 1999)، أو حقيقة أن هناك المزيد من النساء في مكان العمل العدالة الجنائية
(مارتن وJurik 2006