works of art age. Light, atmospheri

works of art age. Light, atmospheric conditions, microbes, and pollutants can cause some pigments to darken and others to fade, varnish to yellow, paint to flake, paper to develop blotches, canvas to rot, wood to crack, marble to decompose, bronze to suffer corrosion, and dirt, dust, and grime to work their way into just about everything. As a final irony, our very presence—the moisture of our breath, the warmth of our bodies, the oils left from a casual touch—can pose a danger to the works of art we so admire.

Conservation aims to slow the inevitable effects of time by keeping works of art in the safest possible conditions. It is one of the most important tasks of museums, where it is the job of highly trained specialists. Museums take many steps to prolong the life of objects in their care. Vulnerable objects are displayed in glass cases, where temperature and humidity can be carefully controlled. Works on paper are exhibited at low light-levels, and paintings are kept away from direct sunlight (and camera flashes). Each object is examined regularly for signs of deterioration.

For larger works outside museum settings, public access may need to be limited. Since 1963, for example, the famous Lascaux caves (see 14.1) have been closed to all but five visitors per day, five days a week. (Tourists are directed to a nearby replica of the caves.) The Arena Chapel, whose walls boast an important cycle of frescoes by Giotto (see 15.26), has recently been placed in a sort of “iron lung”—a closed, air-conditioned environment that purifies the air inside the chapel and continuously monitors its atmosphere. Visitors are permitted in groups of twenty-five, and they may remain for only fifteen minutes. In between groups, the chapel “rests” for fifteen minutes so that its microclimate can restabilize.

Occasionally, the decision is taken to clean or restore a work in an attempt to roll back the effects of time. The decision can be controversial. In the past, techniques used for cleaning and restoration have sometimes done more harm than good. Even today, with methods informed by the latest scientific findings, heated debates about what technique to use, or even whether to proceed at all, are not uncommon.

Among the most highly publicized of recent conservation projects was the restoration of Leonardo's Last Supper, a detail of which is shown here. In painting the mural, Leonardo had experimented with a new technique of his own devising. The results began to deteriorate not long after he finished. Over the centuries, a series of well-intentioned but heavy-handed restorations left experts wondering what, if anything, was left of Leonardo's original work. Beginning in 1977, a team of restorers under the direction of Dr. Pinan Brambilla Barcilon labored for over twenty years to determine which flecks of paint remained from Leonardo's hand and to remove everything else. Areas where nothing was left at all were filled in with pale, removable watercolor that lessens the visual shock of the absence while being clearly distinguishable from the original pigment. What remains is a more luminous but far more fragmentary image than we had before. Our only comfort is that at least it is all by Leonardo.

النتائج (العربية) 1:

العمر الأعمال الفنية. الضوء والأحوال الجوية، والميكروبات والملوثات يمكن أن يسبب بعض أصباغ تغميق وغيرها لتتلاشى، والورنيش بالطلاء الأصفر، تقشر، الورقة وضع بقع، وقماش للتعفن، والخشب إلى الكراك، الرخام لتتحلل، والبرونزية تعاني من التآكل، والتراب، والغبار، ووسخ العمل في طريقهم إلى كل شيء تقريبا. المفارقات نهائية، وجودنا ذاته – الرطوبة لدينا التنفس ودفء أجسادنا، الزيوت المتبقية من لمسة عادية – يمكن أن تشكل خطرا على الأعمال الفنية أننا معجبون بذلك.حفظ يهدف إلى بطء آثار لا مفر من الوقت عن طريق الحفاظ على الأعمال الفنية في الظروف الأكثر أماناً. أنها واحدة من أهم المهام للمتاحف، حيث أنها مهمة من المتخصصين المدربين تدريبا عاليا. المتاحف اتخاذ العديد من الخطوات لإطالة أمد حياة الكائنات في العناية بهم. يتم عرض الكائنات الضعيفة في صناديق زجاجية، حيث درجة الحرارة والرطوبة يمكن بدقة التحكم. يعمل على الورق معروضة في مستويات الضوء المنخفضة، ولوحات يتم الاحتفاظ بعيداً عن ضوء الشمس المباشر (وومضات الكاميرا). يتم فحص كل كائن بشكل منتظم لعلامات التدهور.أكبر الأشغال خارج المتحف الإعدادات، قد تحتاج وصول الجمهور إلى تكون محدودة. منذ عام 1963، على سبيل المثال، تم إغلاق الكهوف اسكو الشهيرة (انظر 14.1) لكافة ولكن الخمسة زائر يوميا، خمسة أيام في الأسبوع. (توجه السياح إلى نسخة متماثلة قريبة من الكهوف). مصلى الساحة، الجدران التي تباهى دورة هام للوحات الجدارية من جيوتو (انظر 15.26)، وقد وضعت مؤخرا نوعا من "الحديد الرئة" — وترصد بيئة مغلقة ومكيفة ينقي الهواء داخل الكنيسة ومستمر في الجو. ويسمح بالزائرين في مجموعات من خمسة وعشرين، وأنها قد تبقى لمدة خمس عشرة دقيقة فقط. ما بين المجموعات، مصلى "تقع على" لمدة 15 دقيقة حتى أنه يمكن إعادة مناخ.في بعض الأحيان، هو قرار لتنظيف أو إعادة عمل في محاولة لدحر آثار الوقت. يمكن أن يكون هذا القرار المثير للجدل. في الماضي، قامت التقنيات المستخدمة لتنظيف وترميم في بعض الأحيان تضر أكثر مما تنفع. وحتى اليوم، مع أساليب علم بأحدث النتائج العلمية، مناقشات ساخنة حول ما هي تقنية للاستخدام، أو حتى ما إذا كنت تريد المضي قدما على الإطلاق، ليست غير شائعة.بين التعريف الأكثر شدة لمشاريع المحافظة الأخيرة تمت استعادة Leonardo للعشاء الأخير، تفصيل الذي هو موضح هنا. في اللوحة اللوحة الجدارية، وقد جربت Leonardo مع تقنية جديدة لوضع بلده. النتائج بدأت تتدهور لم يمض وقت طويل بعد أن أنهى. على مر القرون، تركت سلسلة من عمليات الاستعادة حسنة لكن الخرقاء الخبراء يتساءلون ما إذا كان أي شيء، وتركت عملها الأصلي في Leonardo. ابتداء من عام 1977، احتملت فريقا من المرممون تحت إشراف الدكتور بنان برامبيا بارسيلون لأكثر من عشرين عاماً لتحديد البقع التي من الطلاء وظلت من ناحية Leonardo's، وإزالة كل شيء. تم ملء المناطق حيث تركت شيئا على الإطلاق شاحب، قابلة للإزالة بالألوان المائية أن يقلل الصدمة البصرية للغياب حين يجري تمييزها الواضح من الصباغ الأصلي. وما يتبقى أكثر مضيئة ولكن الصورة المجزأة أكثر بكثير مما كنا قد قبل. راحتنا الوحيد أنه على الأقل من كل جانب Leonardo.

النتائج (العربية) 2:

أعمال سن الفن. يمكن الخفيفة، في الغلاف الجوي الشروط والميكروبات والملوثات تسبب بعض أصباغ لتلقي بظلالها وغيرها لتتلاشى، الورنيش إلى الأصفر، والطلاء لتقشر، ورقة لتطوير بقع، قماش لتتعفن، والخشب للقضاء والرخام لتتحلل، والبرونزية تعاني من التآكل، والأوساخ والغبار، وسخام للعمل طريقها إلى كل شيء تقريبا. كما مفارقة النهائية، ونحن جدا الوجود الرطوبة من أنفاسنا، ودفء أجسامنا، والزيوت اليسار من عارضة تعمل باللمس، يمكن أن تشكل خطرا على الأعمال الفنية نعجب لذلك. ويهدف الحفظ للحد من الآثار الحتمية ل الوقت عن طريق الحفاظ على الأعمال الفنية في أسلم الظروف الممكنة. وهي واحدة من أهم المهام المتاحف، حيث أنها هي وظيفة من المتخصصين المدربين تدريبا عاليا. المتاحف تتخذ العديد من الخطوات لإطالة عمر الكائنات في رعايتهم. يتم عرض الكائنات المعرضة للخطر في صناديق زجاجية، حيث درجة الحرارة والرطوبة يمكن التحكم بعناية. ويتم عرض الأعمال على الورق على مستويات منخفضة من الضوء، ويتم الاحتفاظ اللوحات بعيدا عن أشعة الشمس المباشرة (ومضات الكاميرا). يتم فحص كل كائن بانتظام بحثا عن علامات على تدهور. بالنسبة للأعمال الكبيرة خارج إعدادات المتحف، قد يحتاج وصول الجمهور إلى أن تكون محدودة. منذ عام 1963، على سبيل المثال، كهوف اسكو الشهيرة (انظر 14.1) تم اغلاق للجميع ولكن خمسة زائر يوميا، خمسة أيام في الأسبوع. (توجه السياح إلى نسخة طبق الأصل قريب من الكهوف.) ومصلى الساحة، التي تتباهى دورة هامة من اللوحات الجدارية التي جيوتو الجدران (انظر 15.26)، وقد تم مؤخرا وضع في نوع من "الرئة الحديدية"، وهي مغلقة والجوية تكييف البيئة التي ينقي الهواء داخل الكنيسة وتراقب باستمرار غلافه الجوي. ويسمح للزوار في مجموعات من خمسة وعشرين، وأنها قد تبقى لدقائق فقط خمسة عشر. بين المجموعات، وكنيسة "تقع" لمدة خمس عشرة دقيقة بحيث يمكن استعادة استقرار المناخ المحلي لها. أحيانا، يتم اتخاذ قرار لتنظيف أو استعادة العمل في محاولة لدحر آثار الزمن. قرار يمكن أن يكون مثيرا للجدل. في الماضي، التقنيات المستخدمة لتنظيف وترميم فعلت بعض الأحيان تضر أكثر مما تنفع. حتى اليوم، مع أساليب علم من أحدث الاكتشافات العلمية، مناقشات ساخنة حول ما التقنية للاستخدام، أو حتى ما إذا كان يجب المضي قدما في كل شيء، ليست غير شائعة. ومن بين نشر أكثر جدا من مشاريع المحافظة الأخيرة واستعادة ليوناردو العشاء الأخير، ل هو مبين بالتفصيل منها هنا. في اللوحة الجدارية، وكان ليوناردو جربت تقنية جديدة لكتابه استنباط الخاصة. بدأت النتائج في التدهور لم يمض وقت طويل بعد أن تنتهي. على مر القرون، سلسلة من الترميم النية بشكل جيد ولكن ثقيلة الوطأة تركت الخبراء يتساءلون ما إذا كان أي شيء، ولم يبق من أعمال ليوناردو الأصلي. ابتداء من عام 1977، جاهد فريق الترميم تحت إشراف الدكتور Pinan برامبيا Barcilon لأكثر من عشرين عاما لتحديد ظلت البقع من الطلاء من يد ليوناردو وإزالة كل شيء آخر. امتلأت المناطق التي تركت شيئا على الإطلاق في مع شاحب، ألوان مائية قابلة للإزالة التي تقلل من صدمة بصرية للغياب في حين يجري تمييزها بوضوح من الصباغ الأصلي. ما تبقى هو صورة أكثر مضيئة ولكن أكثر مجزأة بكثير مما كان لدينا من قبل. لدينا الوحيدة الراحة هي أن ما لا يقل عن كل ذلك هو ليوناردو.

النتائج (العربية) 3:

اعمال فنية العمر.ضوء الظروف الجوية و الميكروبات و الملوثات التي يمكن ان تسبب بعض أصباغ ظلم وغيرها في التلاشي، طلاء الطلاء الأصفر، تقشر، ورقة لوضع بقع زيتية على تعفن الخشب إلى الكراك، رخام لتتحلل، البرونز تعاني من التآكل، والأوساخ والغبار، وسخ للعمل طريقها إلى كل شيء تقريبا.كما نهائي السخرية،إن مجرد وجود رطوبة الانفاس، الدفء في أجسادنا، والزيوت تركت من لمسة عارضة يمكن ان تشكل خطرا على اعمال فنية كنا معجب جداً

الحفظ تهدف لإبطاء آثار حتمية من الوقت عن طريق الحفاظ على الأعمال الفنية في أسلم الظروف الممكنة.وهو واحد من أهم المهام، المتاحف، حيث يتم العمل من المتخصصين المدربين تدريبا عاليا.المتاحف تتخذ خطوات عديدة لإطالة حياة الكائنات في رعايتهم.الأجسام الضعيفة في عرض الحالات الزجاج، حيث درجة الحرارة والرطوبة يمكن تسيطر عليها بعناية.يعمل على الورق هي معروضة في ضوء انخفاض مستويات و اللوحات يتم الاحتفاظ بها بعيدا عن أشعة الشمس المباشرة (ومضات الكاميرا).كل كائن هو فحص بانتظام بحثا عن علامات التدهور.

للحصول على أكبر يعمل خارج المتحف الإعدادات، وصول الجمهور قد تحتاج إلى أن تكون محدودة.ومنذ عام 1963، على سبيل المثال، الكهوف كهف لاسكو الشهير (انظر   14-1) تم إغلاق ولكن كل خمس زوار يومياً لمدة خمسة أيام الأسبوع.(الموجهة إلى السياح بالقرب من طبق الاصل من الكهوف) ساحة مصلى، الجدران التي تباهى سلسلة هامة من اللوحات الجدارية قبل جيوتو (انظر 15-26)،وجرى مؤخرا في نوع من الحديد "رئة" - بيئة مغلقة مكيفة الهواء الذي ينقي الهواء داخل الكنيسة و تراقب باستمرار الغلاف الجوي.لا يسمح للزوار في مجموعات من خمسة وعشرين، كما أنها قد تبقى لمدة خمس عشرة دقيقة فقط.ومن بين المجموعات، المصلى "تقع" لمدة خمس عشرة دقيقة بحيث يمكن استعادة الاستقرار microclimate.

أحيانا،البت لتنظيف أو إعادة العمل في محاولة لدحر آثار الزمن.القرار يمكن أن تكون مثيرة للجدل.في الماضي، التقنيات المستخدمة لتنظيف وترميم بعض الأحيان ضررها أكبر من نفعها.حتى اليوم، مع أساليب مدروسة من قبل أحدث النتائج العلمية، مناقشات ساخنة حول ما لاستخدام هذه التقنية، أو حتى ما إذا كانت ستمضي في كل شيء، لا عادي

من بين الأكثر ذيوعا كبيرا من مشاريع المحافظة الأخيرة تم ترميم العشاء الأخير ليوناردو، التفصيل الذي يرد هنا.في اللوحة الجدارية، ليوناردو قد جربت تقنية جديدة له وضع.النتائج التي بدأت تتدهور لم يمض وقت طويل بعد أن أنهى.على مر القرون،سلسلة من حسن النية و لكن الترميم الخرقاء ترك الخبراء يتساءلون ما إذا كان أي شيء قد ترك ليوناردو العمل الأصلي.بدأت في عام 1977، فريق المرممون تحت إشراف الدكتور بينان برامبيا barcilon معمول منذ اكثر من عشرين عاما لتحديد أي بقع من الطلاء لا من ناحية ليوناردو و إزالة كل شيء آخر.ترك المناطق التي لا يتم ملؤها مع شاحب، وإزالة ألوان مائية يقلل الصدمة البصرية من غياب في حين يجري تمييزها بوضوح من الصبغ الأصلي.ما تبقى هو أكثر مشرق ولكن اكثر صورة مجزأة مما كان لدينا من قبل.إن الراحة على الاقل يكون كل من ليوناردو.